发布日期：2025-07-05 13:17 点击次数：112
张彦远《法书要录》内部，曾记录过，笔法传承的谱系，“蔡邕授于神东谈主情色笑话，而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫东谈主，卫夫东谈主传之王羲之，王羲之传之王献之……”，千百年来，隧谈且系统的笔法，一直都是“禁传诡秘”，仅活着家富家之间流传，外东谈主无法窥得。
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这一格式，也侧面反应出，古代书道乃是贵族怜爱，广泛的文东谈主学子，难以掌抓其中的精髓，何况名祖传世真货，大多存于保藏家的府内，以及皇宫之中，正因如斯，天然历朝的王宫贵族，不似专科书道家相同，日日练字，全身心进入其中，然而他们秉承正宗笔法，水仁和眼界十分精湛。
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尤其是皇子们，条目十分优厚，自幼领受“精英教训”，文房四艺，需得样样精明，聘任的书道本分，齐是当朝高手，以至皇室所用的讲义、尊府，以及字帖，也命东谈主故意编制，每个字必须圭臬、精到，优好意思和古法兼得，明代的《大字结构八十四法》，即是经典代表。
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此作乃是明代宗朱祁钰，命李淳编撰，李淳天然名气不高，然而书道极为精妙，深谙古东谈主技能，追忆“永字八法”，以及欧阳询、虞世南等“唐楷”笔法，由此编出这部“圭臬范本”，卷中对楷书的结字、用笔等，进行了示范和教师，把古法理解彻底，很是相宜入门者学习。
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在84法之前，李淳就写谈：“盖闻字之形骸，有大小、疏密、肥瘦、短长；字之点画，有覆仰、向背、屈伸、变换。尝患其开阔纷繁，莫能尽其结构之谈，是以定此八十四法为例，施行求之”，这一段话，点明此作的进击性，字形并非纵脱创作，而是要从每个笔画开动，细细进行把抓。
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比如“天覆”，意指带有“宝盖头”的字体，上方部件应隐敝下方部件，上部分结构需廓清疏朗，下部分则相对安谧，体现“上清下浊”的均衡，例如的笔迹，包括宇、宙、宫、官等。
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而“分疆”，则是傍边结构瓜分空间，互不相让，如两东谈主独立，就像“体”字，傍边宽度左近，通过笔画粗细长入对称感，“三匀”不错兼并为，举座具备3部分的字体，三部分结构中，中间需功令，傍边呈拱揖之势，如谢、树等。
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除了履行教师廓清，带有实例，匡助咱们掌抓楷书的构造，全篇的字体也十分功令廓清，比打印机还精确，展现“中国字”防范之象，然而并不似“印刷体”相同，僵硬且单调，何况动静集会，当代的相聚大家们，看后无地自容，可惜原版流入日本，现藏京都龙谷大学藏书楼。
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